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这八位导演都是奥斯卡热门 他们如何从上一部电影吸取经验教训

《好莱坞报道》中文站11月26道（作者：Scott Huver）

八位导演透露了他们如何从过去的电影中吸取经验教训（大多数获得了一两项奥斯卡提名），从而应用到今年执导的奖项热门影片。“在很多情况下，”《罗马》导演阿方索·卡隆说：“这是关于你下一步不想做什么的。”

达米恩·查泽雷——从《爱乐之城》到《登月第一人》

达米恩·查泽雷（右一）在《登月第一人》片场

《爱乐之城》（La La Land）是我第一次不得不做更大的、固定式的场景，所以这有助于《登月第一人》（First Man）的训练。因为我们试图在两部电影中做所有相机内部，而不是通过后期制作的视觉效果。所以两部电影都非常强调事先编排场景、弄清楚时间和完全拍摄的方法。《登月第一人》的某些场景是感觉奇怪的，就像做音乐数字，所以这对于进行练习很有帮助。

在更广泛的创意层面上，我有一种试图将两部不同的电影融入一部电影的想法。《爱乐之城》一方面是老式音乐剧情片，另一方面是现代关系剧情片，而《登月第一人》甚至更加极端。我会说：一方面这是一部大型太空任务电影，另一方面这是一部亲密的家庭纪录片。我试图找到一种方法，让这两个方面在同一部电影中彼此依赖，一个方面永远不会超过另一个方面——这在很多方面都是两部电影最大的创意挑战。

瑞恩·库格勒——从《奎迪》到《黑豹》

瑞恩·库格勒（右）在《黑豹》片场

《奎迪》（Creed）是我执导的第二部电影，所以我一直都在学习。我了解了如何使用动作来讲述一个特定的故事：当你有多个动作场景时，它们如何感受到不同。这些动作在外观牛朝阳方面，以及它们如何让你感受到的方式方面，必须感受到不同的外表。《奎迪》和《黑豹》（Black Panther）这两部电影都有一些动作场景，这些场景发生在不同的行为中，所以你要知道你的最后一场战斗跟你的第一场战斗有什么不同的感觉，以及所有中间过程中的战斗是什么感觉。这两部电影都涉及到身份：这就是核心问题。

阿方索·卡隆——从《地心引力》到《罗马》

阿方索·卡隆

在很多情况下，这是关于你下一步不想做的事情。在花费多年打造《地心引力》（Gravity）之后，我说：“我想拍一部非常接地气的电影。”但出于同样的原因，从技术的角度来看，参与《地心引力》提供了用某些工具和技术创造的机会——它让我能够表达自己想表达的方式。

我们正在改造一个20世纪70年代的城市，那里没有任何城市规划，所以这真的很有挑战性。我们尝试在真实位置尽可能多的拍摄，这些位置需要大量的CG修复。在很多方面，它的整个目标是不应周韧该出现在荧幕上。我们必须明白，所有这些都是工具。现在有一种视觉效果电影的趋势，观众必须在看电影时注意到它们，看到视觉效果，因为这是你在某些类型的电影中花钱买票想要看到的。我认为视觉效果更多只是创造现实的工具，你不应该意识到它们。

玛丽埃尔·海勒——从《少女日记》到《你能原谅我吗？》

玛丽埃尔·海勒（左）在《你能原谅我吗？》片场

在拍完了《少女日记》（The Diary of a Teenage Girl）之后，我几乎收到了全世界每一部青少年电影的提案，但我很清楚，我不想被当做青少年电影导演而被归类，因为我从来没有将《少女日记》看做青少年电影。这是一部关于成为一个十几岁女孩儿的感觉的一个非常普遍的故事，但重要的是——背后的真相和诚实以及让那些通常没有发言权的人发出声音。

同样的，《你能原谅我吗？》（Can You Ever Forgive Me?）感觉就像一个在我们社会中得不到太多发言权的女性。我们倾向于忽视50岁以上的女性，而且我们倾向于忽视那些更关心自己的智力而非外表的女性。我觉得她不是一个我们经常被突出看到的角色。我觉得这部电影是我职业生涯轨迹的延续，但是以一种更加成熟的方式。我觉得我正在扩大我的词汇量，并表明我并不只是制作关于青少年的电影。

巴里·杰金斯——从《月光男孩》到《假若比尔街能说话》

巴里·杰金斯（中）在《假若比尔街能说话》片场

《月光男孩》（Moonlight）是一部非常小的电影，所以它与我习惯执导的电影没什么不同，无论是短片还是商业广告。而对于《假若比尔街能说话》（If Beale Street Could Talk）这部电影，制作的过程中有很多的机器。这很棒，因为在《月光男孩》上有一些我们无法完成或者没有资源去做的事情，而那些事情我们可以在这部电影中做到。

我随着科学技术的发展发现的难题是，你如何扩大你的足迹？你如何添加更多工具但保持相同的能量，特别是对于演员？这部电影中有一些场景，一个房间里有八个人在说话。如果你看看我之前所做的一切，我可能会把它分成两个场景，每个场景有一两个以上的人。理解到这是一种不同的、需要我去学习去掌握的“肌肉”，这对我来说是一件非常有趣的事情，我想以同样的方式、同样的亲密关系来拍这部电影吗？表演的神圣性仍然是关键。

贾森·雷特曼——从《在云端》到《领先者》

贾森·雷特曼（右）在《领先者》片场

《在云端》（Up in the Air）的乔治·克鲁尼是我第一次跟一位最高水平的电影明星合作，观众们对这些明星了解的非常多，以至于他是一个人类所拥有的跟这个角色所有的缔结组织。在《领先者》（The Front Runner）这部电影中，加里·哈特有一种体面的气氛可以在丑闻中消失。我知道休·杰克曼总是将这些场景与他自己真正的体面相平衡自由勇。

这是一部几乎每位演员每天都在片场的电影，有时候你是明星，有时候你就是背景。休（杰克曼）就是为了这一切而存在的，即使他只是在那里担任背景演员——基本上，每个人都是众多演员中的成员之一。他不仅毫无怨言的做到了这一点，而且还努力做到了影片中的那种激动感。

具有实验力、位移、时间及实验曲线动态显示等功能 史蒂夫·麦奎因——从《为奴十二年》到《寡妇特工》

史蒂夫·麦奎因

我就是觉得我在《为奴十二年》（12 Years a Slave）之后有些如虎添翼了。我想：“好吧，没有什么是我做不到的。让我们去做吧，让我们把信封推到这里。”当你遇到制作一部预算1900万美元的电影（《寡妇特工》（Widows））的机会时，你在做一部史诗，你在某些条件下做这件事，你有很多的事情要做，但时间又很少。你会自己思索：“你可以推动自己走的更远。”

在我的脑海中，我从来没觉得需要证明自己，因为在某些方面我知道我是谁。我做了很多人们认为不可能，或者觉得“他怎么能这么做？”的事情——在北爱尔兰制作一部关于鲍比·桑兹的电影，或制作一部关于性瘾的电影——《羞耻》（Shame）——或者《为奴十二年》。如果我听了人们说的话，我就不会每天都向前迈进。所以我的生活不是为其他人服务的，我的生活不是其他人思考和尝试的核心。我并不是在别人的反应中过我的生活，我只是做我想做的事情。

黛布拉·格兰尼克——成型在10min.内完成从《冬天的骨头》到《叶落无痕》

黛布拉·格兰尼克（右）在《叶落无痕》片场

年轻的演员有意愿沉浸在电影中。在拍摄《冬天的骨头》（Winter's Bone）时，詹妮弗·劳伦斯投入了大量的时间和精力来了解我们拍摄的那些孩子们。在她与她的兄弟姐妹一起工作的年轻女演员的陪伴下，她得到了很好的回报。

托马辛·麦肯齐非常类似，她非常赞赏技能培训，这是她和本·福斯特结合的一种方式。她非常高兴能够与技能培训师一起选择一把优秀的道具，然后学会如何使用它，这样她就可以自己在屏幕上执行所有的操作。

（翻译：嘟嘟）